一、課題任務(wù)與目的

當(dāng)代無疑是一個中西文化激烈碰撞，多元化文化相交替的時代，而這也正誘發(fā)著分裂。我國女性接受了女權(quán)主義理論的引導(dǎo)，在雜糅中塑造與構(gòu)建自我，同時也在消解分裂自我，女性的分裂意識也隨之出現(xiàn)在中國的社會學(xué)，女性文學(xué)以及女性主義電影當(dāng)中，并且貫穿當(dāng)代女性電影之中?；诖耍覀儾坏貌簧钏迹号缘姆至岩庾R是歷史的必然產(chǎn)物還是中西文化交流，現(xiàn)代與傳統(tǒng)文化激烈碰撞所致？ 是女性自身還是西方女權(quán)理論牽引所致？抑或二者兼具？分裂意識得心理狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)狀態(tài)？  女性分裂意識是辨證的，還是一種消極得心理形態(tài)？分裂之后應(yīng)該如何通向彌合？女性得命運(yùn)到底應(yīng)該如何去改寫？……論文試圖對這些問題進(jìn)行梳理和研究。

研究目的：女性電影的分裂意識是各種社會歷史、文化現(xiàn)象在女性身上的投射，也是女性對整個外圍生存環(huán)境做出得積極回應(yīng)。因此女性分裂意識作為一種現(xiàn)象與文化事實(shí)存在，對女性電影以及女性自身發(fā)展提供重要的經(jīng)驗(yàn)和借鑒。

二、調(diào)研資料情況

1.《當(dāng)代女性雜志的文化研究》    劉勝枝著,   廣西師范大學(xué)出版社

2.《女性主義媒介研究》    (荷蘭)祖?zhèn)愔?     廣西師范大學(xué)出版社

3.《視覺快感與敘事性電影》勞拉·穆爾維著,周傳基譯,上海大學(xué)出版社

4.《女性電影史綱》       應(yīng)宇力著,      上海譯文出版社

5.《西方女性主義電影:理論\批評\實(shí)踐》秦喜清著,中國電影出版社

6.《霧中風(fēng)景》       戴錦華著,      北京大學(xué)出版社

7.《女性與影像—女性電影的多角度閱讀》游惠貞著,臺北遠(yuǎn)流出版社

8.《激情的疏離—女性主義電影理論導(dǎo)論》(英)休·索海姆著,廣西師范大學(xué)出版社

9.《第二性》(法)西蒙娜·波伏娃著,中國書籍出版社

10.戴錦華. 不可見的女性：當(dāng)代中國電影中的女性與女性的電影[J]. 《當(dāng)代電影》，1994年第6期，37—45頁。

11.梅峰. 戀愛中的寶貝：記憶幻想與“我” 之創(chuàng)傷[J].  (http://www.filmagazine.com.cn)

12.關(guān)雅荻.“女性視角下的世俗言說”——李玉訪談[J].電影藝術(shù)，2006,1:

13.楊慧. 中國電影與世界女性主義語境接軌的嘗試[J]. 電影藝術(shù)，2006,4:

14.崔衛(wèi)平. 李玉訪談[Z]. 2006年11月3日；

15.劉天時. “戴錦華：我也沒有解決方案”，[J]. 2006年3月11日，南方人物周刊；

16.劉海玲. 中國女性電影的女性主義批評近觀[J]. 電影藝術(shù)，2007，1：

17.喬以剛.中國當(dāng)代女性文學(xué)的文化探析[M]. 北京：北京大學(xué)出版社；2006：

18.《女人無窮動》寧瀛著

19．電影本體心理學(xué)——電影和無意識      安東尼奧。梅內(nèi)蓋蒂著  中國廣播電視出版社

三、實(shí)施方案

研究當(dāng)代女性電影的分裂意識，就要對女性得歷史和現(xiàn)狀做透析。首先，必須糾正“二元對立論”模式的觀點(diǎn)。僅從性別的角度考察男女的生存問題，就必然忽視了共同的社會經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)與文化意識形態(tài)對人的塑造。其實(shí)男女兩性也面臨著同一的生存命題，兩性社會的懸殊差異并非僅僅由男性造成，可以說男性與女性一起參與了女性自我意識得覺醒。其次，要有探索性，要用歷史唯物主義方法解釋當(dāng)代社會中存在的一系列的女性問題，并把有關(guān)女性問題放在社會得整體結(jié)構(gòu)中加以考察，提出一些有利于女性解放得具體措施?；诖?，本人擬通過以下幾步對女性電影的分裂意識進(jìn)行研究：

1、將女性分裂意識放在整個時代大背景下，從全球化的語境下宏觀把握女性生存的歷史境遇和現(xiàn)實(shí)的文化遭際，揭示全球化與本土化，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的沖撞的文化事實(shí)，在女性身上的投射以及其自身的內(nèi)在沖突與抗?fàn)帯?/p>

2、探究由上述原因產(chǎn)生的女性分裂意識在女性導(dǎo)演作品中的表征

3、以一種文化批判的精神對女性電影予以考察，旨在對女性電影得發(fā)展進(jìn)行理性的審視與把握。

論文將采用宏觀與微觀相結(jié)合的方法，用女性主義批評、歷史批評、文化批評等方法對這一現(xiàn)象進(jìn)行論證，同時結(jié)合心理學(xué)、文學(xué)、社會學(xué)等學(xué)科的知識進(jìn)行分析研究。

四、預(yù)期結(jié)果

論文將分為導(dǎo)論和正文兩大部分，正文部分又由三章節(jié)組成

在導(dǎo)論中簡要解釋一些相關(guān)的知識概念，簡要說明論文的中心思想、主要內(nèi)容。

正文

第一部分：論文提出的背景。闡明論文提出的背景，并就女性分裂意識產(chǎn)生的內(nèi)外因進(jìn)行論述，指出當(dāng)代中國女性電影中的分裂意識的外因產(chǎn)生于中外、傳統(tǒng)與現(xiàn)代激烈的文化碰撞，內(nèi)因則產(chǎn)生與女性在自審過程中出現(xiàn)的建構(gòu)與解構(gòu)，自我肯定與自我否定，理性與非理性等矛盾。而內(nèi)因與外因的相互交織，作用。

第二部分：女性分裂意識的表征，通過對一些當(dāng)代女性導(dǎo)演的具有代表性的電影的分析，指出存在其中的有意或無意識的心理狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。

 一、心理狀態(tài)：闡明女性分裂意識伴隨的是一個充滿矛盾和充滿張力的過程，女性在各種矛盾的此消彼長中完成著自我的覺醒，同時也難免產(chǎn)生自戀、自怨、自殘和自省的心理狀態(tài)。

二、現(xiàn)實(shí)狀態(tài) 闡明隨著女性意識的覺醒，女性更加自主、自由，更加注重個體情緒性的強(qiáng)化，由此也帶來了放逐理性的宿命。

第三部分：通往彌合之路。闡述面對分裂，只有走向多元與融合才是出路。女性電影的發(fā)展依賴于女性自身，也依賴于男性，依賴于寬松的文化環(huán)境，依賴整個社會的發(fā)展與進(jìn)步。