還記得我聽(tīng)到久石讓的第一首曲子是《Summer》是我上高中的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候只是覺(jué)得曲子很好聽(tīng)沒(méi)有對(duì)曲子本身進(jìn)行過(guò)多的研究，從那以后我便開(kāi)始去聽(tīng)去下載各種久石讓的音樂(lè)，我發(fā)現(xiàn)這些音樂(lè)都是出自于動(dòng)漫，因?yàn)檫@樣我才知道原來(lái)日本有一位動(dòng)漫大師叫宮崎駿，自此之后我把宮崎駿的所有動(dòng)漫全部都看了一遍，有的甚至看了幾遍，他的每一部影片我都非常的喜歡。而喜歡這些動(dòng)漫電影的初衷竟是因?yàn)橛捌锏呐錁?lè)，我相信一定也有許多人是跟我相反的，因?yàn)橄矚g看宮崎駿的動(dòng)漫而愛(ài)上了久石讓的音樂(lè)。就我的個(gè)人感受而言這樣的作品已經(jīng)具有很高的藝術(shù)價(jià)值了。

    久石讓的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的影響也是頗深的，以國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《寶蓮燈》為例，這部動(dòng)畫(huà)影片是在1999年由上海美術(shù)電影制片廠制作的，該動(dòng)畫(huà)影片的配樂(lè)跟以往動(dòng)畫(huà)電影的配音樂(lè)不同，以往的動(dòng)畫(huà)電影都是單一的主題曲，而《寶蓮燈》卻有兩首主題曲和一首插曲，分別是《想你的三百六十五天》以及《天地在我心》，由張信哲做演唱的電影插曲《愛(ài)就一個(gè)字》也深受大眾的喜愛(ài)傳唱至今，電影主題跟歌曲主題相當(dāng)契合，利用音樂(lè)渲染影片人物的情感，使得影片更佳的感動(dòng)人心。這種配樂(lè)方法便是借鑒了久石讓動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的配樂(lè)方法，所以久石讓的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的學(xué)習(xí)與發(fā)展也是有一定的藝術(shù)價(jià)值的。

我一直覺(jué)得久石讓跟宮崎駿堪稱完美的合作，就像周杰倫跟方文山，周杰倫那優(yōu)美個(gè)性的中國(guó)風(fēng)曲和特殊的唱腔搭配上方文山那充滿意境詩(shī)一般的歌詞，使得他們的作品更佳的完美。宮崎駿的動(dòng)漫一直都是帶有他自己本人的思想的，而久石讓的配樂(lè)則更好的詮釋了他的思想。使得本來(lái)就極具藝術(shù)性的東西得到了進(jìn)一步的升華。

現(xiàn)如今的社會(huì)人們總是以功力現(xiàn)實(shí)的眼光來(lái)看待世界，生活在這種精神狀態(tài)下隨之荒蕪的是人的精神世界，價(jià)值觀的扭曲、信仰的缺失、道德的滑坡使得許多人失去了人之所以與動(dòng)物有所區(qū)別的本質(zhì)。“音樂(lè)卻能改變靈魂的本質(zhì)”這句話出于偉大的哲學(xué)家、教育家亞里士多德，因此我們應(yīng)該很好的利用音樂(lè)的這種改變的力量來(lái)陶冶人的心靈和情操。所以我們應(yīng)該提升自身的音樂(lè)審美觀念，提高自己的音樂(lè)修養(yǎng)。音樂(lè)是如此神圣的一門(mén)學(xué)科，所以身為作曲專業(yè)的人一定要寫(xiě)出好的東西，用心來(lái)寫(xiě)東西。近些年來(lái)，日本的動(dòng)漫還有許多西方國(guó)家的動(dòng)漫在不斷地推陳出新，許多優(yōu)秀的作品受到了中國(guó)人民乃至世界世界人民的追捧，在這些外因的催促下，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)也得到了進(jìn)步和發(fā)展，雖然發(fā)展的沒(méi)有那么的理想，但是仍需要我們不斷地去鉆研、去學(xué)習(xí)。在音樂(lè)方面我們也應(yīng)該去學(xué)習(xí)別人成功的經(jīng)驗(yàn)，久石讓之所以成功是因?yàn)樗谟眯娜?xiě)東西，他有自己的想法，而不是一味的去模仿別人，他有深厚的文化底蘊(yùn)，所以他寫(xiě)出來(lái)的東西不是膚淺的，他有與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新精神善于吸收別人的優(yōu)點(diǎn)把別人好的東西融進(jìn)自己的風(fēng)格只有充分利用各種文化資源我們才能寫(xiě)出好的東西。這是分析久石讓的音樂(lè)所得到的最珍貴最有價(jià)值的東西。