漢代女性作家處在什么樣的社會(huì)背景下？她們的生活經(jīng)歷又給創(chuàng)作帶來什么影響？她們的作品取得的成就，在文學(xué)史上的地位如何？我打算從三個(gè)方面進(jìn)行分析：一、漢代女性作家產(chǎn)生...

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他憑借處女作《放學(xué)后》獲得江戶川亂步獎(jiǎng)，從此成為職業(yè)作家。其作品《秘密》、《信》、《白夜行》和《幻夜》先后入圍日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和直木獎(jiǎng)，最終憑借《嫌疑人X的獻(xiàn)身》...

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五十年代丁玲在經(jīng)過了時(shí)代的變遷，政治的壓迫后創(chuàng)作了《太陽照在桑干河上》。《太陽照在桑干河上》是丁玲依照戰(zhàn)時(shí)的文化要求和政治原則打造出來的一個(gè)關(guān)于土地革命的典型，是...

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桃花源理想來源于他的詩歌《桃花源記》，文中描繪了一個(gè)祥和安寧，自由平等的理想社會(huì)，衍生出后世所追求的一種境界。陶淵明歸隱的潯陽紫桑也因此有了特殊的文化意味，它就像...

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蘇童，為我們創(chuàng)造了太多不同的女性形象。蘇童利用這些女性形象，引領(lǐng)著我們對(duì)女性地位，命運(yùn)的深人思考。無論是多么老套的故事，在蘇童的筆下，總是會(huì)被賦予新的意義，讓讀者...

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結(jié)合諸多的英國文學(xué)作品來看，我們不難發(fā)現(xiàn)：茶文化與英國文學(xué)的融合與發(fā)展是非常具有時(shí)代性與關(guān)聯(lián)性的，兩者的正確“融合”把“英國茶文學(xué)”更好地向文字與精神深處跨時(shí)代地...

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《左傳》中那些貴族女性的形象可以具體歸納總結(jié)為以下三大類，詳細(xì)具體的描寫了那些心中具有愛國主義熱烈思想的貴族女性和大批具有政治謀略與思想有遠(yuǎn)見的貴族女性以及一些淡...

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谷崎潤一郎在《細(xì)雪》中塑造了四個(gè)形象各異的日本女子，鶴子乃賢妻良母、幸子溫柔操勞、雪子美麗嫻靜、妙子叛逆獨(dú)立。妙子是四姐妹中最符合時(shí)代潮流的新女性，有自己追求的愛...

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在《山海經(jīng)》神話中，既有女性英雄形象，譬如精衛(wèi)、羲和、姜嫄、登比氏、燭光等等；又有男性英雄形象，譬如黃帝、顓頊、夸父、大禹、后羿等等。這些女性英雄形象的出現(xiàn)和當(dāng)時(shí)...

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以孫玉厚和田福軍為代表的老一代保守質(zhì)樸人物與年輕一代敢想敢做的人物形象對(duì)比，借他們不屈不撓，積極向上的個(gè)人經(jīng)歷，贊揚(yáng)人物自強(qiáng)不息的精神美，質(zhì)樸善良的人性美，一詠三...

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《京華煙云》全書創(chuàng)設(shè)了許多截然不同的女性人物形象，美麗睿智的姚木蘭、賢良淑德的姚莫愁、虛榮跋扈的素云、善良順從的孫曼娘、聰明癡情的馮紅玉……她們有著各異的性格和不...

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曹七巧人格的破碎可以說是慘烈的，可也是真實(shí)的，她是黃金枷下的“瘋女人”。“瘋女人”的形象在文學(xué)史上屢屢出現(xiàn)，《簡愛》中的伯莎﹒梅森同樣是典型的“瘋女人”形象。可是...

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因?yàn)橛耙暫臀谋镜谋憩F(xiàn)方式不同，電影與小說有很大的差別，我們還是認(rèn)為電影是忠實(shí)于原著的，介于電影的時(shí)間限制，導(dǎo)演不可能把十二萬字的小說情節(jié)全都以電影的形式表現(xiàn)出來，...

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她們?cè)谛屡f時(shí)期的交替中體現(xiàn)了矛盾的本質(zhì)，“一方面她們妥協(xié)于男權(quán)社會(huì)，表現(xiàn)出依賴、迷茫、柔弱的落后性；另一方面她們又大膽地挑戰(zhàn)并反抗男權(quán)社會(huì)，表現(xiàn)出人格獨(dú)立、強(qiáng)烈自...

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?事實(shí)上佟振保到底有沒有管住其本身，張愛玲在之后的小說描寫中也有證實(shí)：佟振保在返國之后就與朋友之妻王嬌蕊開始了同居生活，但與此同時(shí)他又不接受王嬌蕊的情感和求婚。為了...

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在紅樓夢(mèng)這本書中，很多事件和細(xì)節(jié)的描述都體現(xiàn)出了她們不同的價(jià)值觀，而她們最終的人生結(jié)局除了有當(dāng)時(shí)的人為和社會(huì)因素的影響，在一定程度上也受到其自身價(jià)值觀的影響。那么...

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《關(guān)雎》是詩經(jīng)的第一篇。也是最負(fù)盛名的代表作。詩中給我們展現(xiàn)了這樣的一個(gè)情景：河中的沙洲上，河水波光粼粼，春風(fēng)和煦，綠草如茵，一對(duì)對(duì)雎鳩鳥兒在河中呼喚對(duì)方，一位漂...

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《古詩十九首》是各自獨(dú)立之篇章，但都有共同的思想傾向，即表達(dá)失意士子羈旅之悲愁和空閨思婦寂寞之哀思。寫了游子思鄉(xiāng)的濃濃深情，比較集中地抒發(fā)了當(dāng)時(shí)的詩人們對(duì)人生的感...

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從侍女桑吉卓瑪?shù)匠笈龋俚饺棕曂了镜呐畠好琅龋總€(gè)人物的轉(zhuǎn)換就像一場情景劇。這三個(gè)女人都曾在傻子的生命中留下很多美好的回憶。卓瑪是傻子的初戀，傻子對(duì)她保持...

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一種十分濃重的悲劇意蘊(yùn)無不展現(xiàn)在這些婦女的生活中。這種悲劇情懷不僅僅存在于某些婦女身上，更是整個(gè)時(shí)代的婦女身上悲傷情愫的體現(xiàn)。本文通過剖析整部小說的情節(jié)，從女性人...

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這個(gè)議題對(duì)專業(yè)媒體人或是普通民眾都息息相關(guān)，因?yàn)槲覀兩硖幤渲校悦襟w的發(fā)展正在改變我們的生活。這個(gè)議題主要探討自媒體時(shí)代公眾話語權(quán)發(fā)生的新變化，以及怎樣順應(yīng)這種變...

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周大新的小說中充斥大量的民俗事項(xiàng)描寫，他的敘事也放在廣闊的民俗文化背景中展現(xiàn)。本文將選取周大新的多部小說，對(duì)其中的民俗文化描寫進(jìn)行分析和解讀，進(jìn)而展現(xiàn)其筆下民俗文...

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余華作品的內(nèi)容或多或少都與“文革”有著一定的關(guān)系，這跟他成長的時(shí)代環(huán)境，以及接觸的人與事有著密切的聯(lián)系，“文革”記憶成為他作品中的客觀歷史事件。余華的作品以九十年...

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不得不說辛棄疾農(nóng)村詞作的風(fēng)格和蘇軾是有些相同之處的，稼軒農(nóng)村詞的表現(xiàn)手法取法了先人蘇軾的描繪方式，用簡練傳神的筆觸勾畫出人物形象，用樸實(shí)近乎白描的手法描繪景物，風(fēng)...

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存現(xiàn)句的命名基于漢語語法的語義上，本文以現(xiàn)代漢語語義為主，對(duì)現(xiàn)代漢語的定義、表達(dá)進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究。大多數(shù)我們?cè)谂c人交流時(shí)用到存現(xiàn)句的情況都是帶有部分分析的語句，也就...

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最初以教化為主要文學(xué)功能的古代中國，在經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的改革開放之后，人們的價(jià)值觀與精神需求發(fā)生了變化，文學(xué)作為經(jīng)濟(jì)的附屬品被人們冠以娛樂之名，文學(xué)中的娛樂性開...

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微博可以單方關(guān)注，也可以互相關(guān)注，具有私信、評(píng)論功能，還能設(shè)置特別關(guān)注時(shí)刻關(guān)注對(duì)方動(dòng)態(tài)。用戶可以對(duì)未設(shè)置權(quán)限的任何人發(fā)布的內(nèi)容進(jìn)行評(píng)論與回復(fù)，對(duì)話機(jī)制相對(duì)于傳統(tǒng)媒...

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而網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)正是抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)，憑借自身擁有的娛樂功能，吸引了龐大的消費(fèi)群眾，網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)主要經(jīng)濟(jì)來源是通過一些觀眾的直播打賞和禮物消費(fèi)。然后，平臺(tái)的主播根據(jù)觀...

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網(wǎng)紅 Papi 醬作為短視頻的鼻祖，先后經(jīng)歷了融資 1200 萬、廣電整改風(fēng)波、與邏輯思維結(jié)束合作等一系 列事件，通過分析 Papi 醬的走紅的原因，從受眾需求的視角探討短視頻的建構(gòu)策略和...

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總之，省級(jí)衛(wèi)視電視節(jié)目媒體人惟有避免投機(jī)心態(tài)，恢復(fù)理性，特別是要有意識(shí)的規(guī)避陷入同質(zhì)化競爭之中，優(yōu)化行業(yè)供給結(jié)構(gòu)，才能免入“泡沫”之中。另外對(duì)于那些二、三線城市的...

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