（一）對全場氣氛節奏的調控

何炅老師作為一名優秀的播音主持人他的控場能力是非常值得我們深思挖崛分析的，而他在歷屆金鷹藝術節中的表現對本專業及相關專業人員更具啟發作用。第十一屆金鷹藝術節為例，何炅便以情入場，在入場前的走廊中，與觀眾們談著由近年金鷹節的點滴回憶，歲月失語，唯圖可言，將金鷹節記憶的描述與走廊中的張張舊時照片相得益彰，既引起了觀眾們的歡呼掌聲與共鳴，又很好的把觀眾的思緒引入了金鷹節這一正題之中。同時他在調控全場氣氛時，能夠準備充分隨機應變，在與觀眾直播 APP 互動的過程中能夠及時掌握好觀眾與嘉賓的情緒，如在要求給趙麗穎過生日時，何炅邀請觀眾齊唱生日歌后還準備了包子，在粉絲要求楊洋錄起床鈴聲時候，何炅反應及時，在詢問嘉賓同意后用自己手機錄下了嘉賓的聲音，避免尷尬的同時滿足了觀眾的愿望。而在觀眾關注的細節之處何炅也能及時解惑，如現場送禮物小哥的服飾內涵，現場服務人員想說的話，介紹視頻缺少演員劉

濤的緣由等等。

眾人拾柴火焰高，在這個聯系越加重要的時代，沒有人可以獨善其身，主持人更是如此，主持人優秀出色控場能力的背后，必然有著一個強大的團隊，節目主題的定制與探討，導演導播的悉心安排與考慮，突發問題背后整個團隊的緊急討論。主持人想要持續有效的發展更要時刻謹記團隊的理念，如何炅在金鷹節多次提及并感謝諸位導演領導，通過互動增加攝像老師及服務人員的存在感，用自己的主持功底和控場理念以身作則引導受眾潛移默化的樹立團隊的意識，活躍氣氛的同時也更有利于節目自身更好的發展。

主持人控場所需要的條件元素是多方面的，除了對時局對整體的把握，主持人對自身的不斷挑戰與修養更是重中之重，否則就像是竹籃里打水，就算井里的水再多、質量再好，也終究是在做無用功。主持人的控場是主動的，更是自信積極的，需要對控場強大的自信與理智。特別是像金鷹藝術節這種大型的直播節目，主持人每一刻說的話都有成千上萬的人在傾聽在關注，是潑出去的水，難以任性更改收回，而這一切的載體便是主持人強大的自信，面對臺下諸多的官員、明星、大腕們，保持自身強大的自信與理智不可或缺。此外，主持人自身的文化素質修養及對優秀傳統文化的了解也至關重要，何炅在歷次金鷹節中對于中華古典信手拈來便很好的印證了這一點，這是他的文化自信。眾所周知，主持人控場之所“控”是節奏是氣氛是情緒，但另一容易被忽視的一點則是對傳統對經典的“撥亂反正”，習近平總書記指出，“文化自信是更基礎、更廣泛、也更深厚的自信，是根植于我們內心深處的深厚文化軟實力”因此，節目中對文化節奏的掌控是另一重要的方面。文化節奏相對于明面上的節奏控場更需主持人日積月累的功底，而正因它“隱藏”式的性質，就如同城市中地下設施的建設，也許平時難以察覺，但在關鍵的時刻往往就會層見迭出。對于金鷹節的受眾來講多為青年，而青年是國家的未來希望，主持人可以在控場過程通過自身對傳統文化的認知與使用影響受眾，既增加了主持的節目效果又在一定程度上履行了主持人的隱形義務，通過自己在控場過程中對傳統對經典的使用，依托金鷹節等平臺，打造青年愛吃樂享的文化節日大餐，真正幫助青年成為弘揚優秀傳統文化的生力軍。

（二）從何炅介紹嘉賓的自然看控場藝術的創新

創新是動力之源，而控場藝術自然也可以隨著主持人賦予的個性與特色進行創新。無論是第十屆還是十一屆金鷹節，何老師可謂在這一環節下足了功夫。眾所周知，萬事開頭難，而這最難的開頭卻往往是最重要的，如同修建一條康莊大道的“最先一公里”，只有開始的路修好了，后面才能運籌帷幄，得心應手。以第十一屆金鷹節為例，本次晚會首先何炅由一首自己演唱的歌曲快速引入話題“想和電視談戀愛”，活潑生動之余又不失創新，在歌曲之中看似是自己向每一位嘉賓打招呼，實則是替觀眾與嘉賓打了招呼，在這一環節他對節奏的把握游刃有余而不失體面，表情自然而不失友好，這為后來的點名介紹環節起到了引出觀眾觀看興趣的啟下作用。在后來的點名環節，更是上來表示自己不想點名，直接開始晚會，而正在吸引住了大家好奇心的同時何老師又從看似平淡的談話之中由對李雪健老師的感懷開始環環相扣進行了一次別開生面的“點名”，過程簡明干脆卻不失全面與

體面，既有“面子”又有“里子”，方便各年齡段、各文化階層的觀眾能迅速隨著主持人的介紹對嘉賓進行了解。控場藝術的創新是匠心獨具的新創造，是不斷攀爬高峰試錯的孜孜求索，何炅在點名控場中的創新尤為難得，值得觀眾和媒體的贊賞肯定。但同時筆者認為，即便此次創新失敗，對有擔當勇于逐夢的電視人，我們也應營造一種寬容的社會氛圍，鼓勵更多的人像何炅一般把控場藝術的不斷創新作為實現自身職業價值與社會價值的第一選擇。

創新需要對夢想“雖千萬人吾往矣”的決絕，更需要煉石化金的高超技藝。金鷹節的點名既是節目必備環節的“一家之私”又是全國的公共課，更是引入主題增加觀眾對嘉賓了解的重要手段，用自己嚴謹的控場手段既為觀眾“端菜”更為整場晚會“點菜”，更為主持人日后的主持控場創新做了良好的帶頭效應，在萬眾創新的滾滾大潮中作為中流砥柱，引導眾人一起砥礪前行。

（三）對于“新”的把握，對“儀式感”的特殊表現

所謂創新并非是無度的創新，就像俗語稱的“恰到好處”，任何的創新都必須依托于實際和社會現實，既要繼承傳統又需與時俱進，而控場能力更是如此。在十一屆金鷹藝術節中，何老師由開始廣告片便大膽引出了自己的種種“沒意思”的吐槽，看似隨和普通實際則是恰如其分的大膽之舉，說出了觀眾心中所想，心中所疑。但何炅在指出問題所在的同時又能點到即止，用“有點兒意思”“有意思嗎”等話，既引起了觀眾的興趣又理所當然地讓人對本次的晚會充滿了不一樣的期待；由一本正經的點名轉變為脫口秀似的點名，更從側面說明了他針對社會與受眾的不斷改變做出的調整。對主持人而言，創新從某種程度上說便是敢于“割肉”，用單位放棄心中“高格調”的痛換群眾收看的爽，下放審批權力，精簡節目流程，真正地與人民群眾打成一片，在合理范圍內把受眾的滿意程度作為評價工作的標準。如今現存的機制在一定程度上阻礙了創新的步伐，因此在這種背景下的創新革新也就更加尤為難得，面對不斷增加且多樣的觀眾，主持人亟需健全以市場以觀眾為創新導向的控場新機制，從言語、體態、互動、評價等方面創新控場的方式方法，在全行業營造敢于開拓勇于進取的新精神，引導更多的人支持創新、參與創新，合理利用資源團結合作，為觀眾營造耳目一新的收視氛圍。

儀式感是指人們通過一定的儀式以表達自己內心情感的一種方式，而主持人的儀式感更是對傳統、對電視人的一份尊重。金鷹節作為一個具有官方背景的晚會，是中國影視界最重要的晚會之一，所以 “儀式感”自然是必不可少的，何炅平時主持娛樂節目居多，但在金鷹晚會卻能完美的轉換主持方式又不失個性與大氣更是值得推崇的一點。相對于純娛樂節目，儀式感的晚會更需要主持人的“控場”功底，當底下的觀眾從官員到演員，從學生到白領，從粉絲到路人，炒好這般雜糅下的大鍋飯則更為難得。作為這么一場復雜正式晚會的主持人，何炅對儀式感的把握相當到位：正式卻不古板，莊重卻不失個性。在頒獎環節嚴肅認真，互動的環節卻輕松自然，令整場節目張弛有度，使觀眾既能分享嘉賓們獲獎的喜悅，又能享受到節目的娛樂性。上層建筑提有習近平總書記在文藝座談會上的淳

淳指導，而娛樂之時亦讓全場充滿歡聲笑語，而嚴肅之時也能令全場鴉雀無聲、七上八下，這時的何炅與其說是主持人更不如說是一名語言藝術家或者一位心理學家。因此，一名優秀的主持人想要良好的駕馭控場的藝術，對創新度的把握和儀式感的表現都是需要多方面認真準備預習的緊要功課。

“儀式感”的主持并非是不接地氣墨守成規，反而卻是嚴謹與個性相統一的有效載體。它是晚會政治性與娛樂性雙輪驅動、齊頭并進的重要保障，是承接上層建筑與人民群眾的有效載體和天秤，同時也更是對中國電視人群體的一份尊重。主持人在金鷹節等重大晚會所表現出的儀式感從某種意義上也是提醒所有的電視人與觀眾：電視人應對創作心存理想，觀眾應對電影電視保持敬意，特別是領導干部要勇于擔當，強化意識。對于政府及電視臺領導而言，需強化宗旨意識，責任上肩，時刻不忘歷代電視人為中國事業所做出的貢獻并為之不斷奮斗；對于基層電視服務人員，應做到業務熟練、思想過硬、政治過硬、技術精湛。力爭全社會一同以更加優良完善的作風把人民群眾對中國電視的期待貫徹落實到位。牢記這份儀式感，憑借壯士斷腕的決心共同推動中國電視及相關行業的發展，為建設質量更高，素質更好的電視人群體提供力量。

（四）寧靜從演員角度配合何炅主持時，何炅對節奏的把握

寧靜作為一名演員，第一次搭何炅主持這種比較重大的晚會，開始自然有比較明顯的少許緊張，何炅老師及時發現后也展現了其靈活有章的掌控能力，由簡單的談話讓寧靜迅速進入狀態，并讓觀眾對她鼓勵。讓寧靜快速找到演員與主持人視角的契合點。寧靜在初開始主持時聲音偏小偏慢，而何炅則立刻把握到了問題所在，及時攬好主持詞，活躍了在場的氣氛，讓節目整體在自然的氛圍中進行。同時作為科班出身的何炅在面對寧靜的不自如時，沒有所謂的“搶戲”，而是旁敲擇機地對觀眾做出解釋，對寧靜淳淳善誘，及時引導寧靜進入了主持狀態。寧靜作為一個演員無論心理素質或者語言功底都是有一定基礎的，最初的緊張若較真緣由便是經驗不足，換言之便是實踐的問題。開始的緊張與不適應情有可原，但也要引起我們的警惕，馬克思曾說“一個行動勝過一打綱領”，在寧靜正式主持了前半部分，有了充足的實踐與經驗的前提之下，她后半部分的主持已經可以逐漸放的開了，即便一些話語不合時宜但已無可厚非。這也提醒了我們莫要紙上談兵，庖丁解牛若想要真正的目無全牛，就必須要打通“腸梗阻”擼起袖子加油干。實踐與經驗是控場藝術這條康莊大道的最后一公里，但正如釣魚一般，越到最后便越是重要，越容易前功盡棄，行百里者半九十，即使一米也是距離，只要還存在距離，就意味著還未達終點，就亟需從心理到態度端正自身，把想象應用于實踐，兢兢業業精益求精，不蹚河水何以知深淺，用實踐為自己交出一份群眾滿意，自己如愿的成績單。

其實不止寧靜，何炅在與其它搭檔搭臺時也多是掌握節奏的人，在與謝娜、與海清等人主持之時都能站在他人角度體諒分析，是幫助帶動全場主持節奏有序進行的重要保障。而此處彰顯的另一主持與控場重要的因素便是真誠，缺乏真誠的主持猶如田里缺水，這樣的控場必然難以成功。主持人對觀眾對搭檔的真誠只有進行時而沒有完成時，對搭檔推誠

相待，對觀眾赤誠相見，涵養優良的社會風氣，只有這樣的主持控場才會得到大家的認可與支持。在金鷹節我們能看到有何老師對寧靜主持的真誠，也有寧靜拋開緊張包袱后誠以待人的真誠，更有觀眾對電視不離不棄感謝的真誠。筆者看來，主持人充滿真誠的主持控場更像是一種新型的“工匠精神”既有對技能的追求，又是一種態度和習慣，想要完美控場，離不開對端正態度的熏陶和培養。“少年若天性，習慣知自然”自始教育培養主持人誠以待人、臻于至善，也是弘揚新型大國工匠精神的重要手段。完善控場能力，提高主持質量是主持人一切問題的出發點和落腳點，而質量之魂在于匠心。何炅便是憑借自己所堅守的匠心在十幾屆金鷹節中歷時彌堅，憑著對搭檔對受眾的一顆似金的誠心與執著的匠心保證了自己控場的越加駕輕就熟，游刃有余。