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      答辯陳述案例(1)

      更新時間:2016-12-25來源:www.628tf.com 責任編輯:三億論文網

       尊敬的各位老師:你們好!

      我是李碩,是XX級影視傳播的學生,我的畢業論文題目是《探討XXXX現象》。本論文是在李XX老師和劉XX老師的悉心指導下完成的,在次向我的兩位導師表示感謝。同時向今天不辭辛苦來參加我論文答辯的各位老師表示感謝,特別感謝我的班主任,杜XX老師。

      下面我將對我的畢業論文的基本內容做一個簡要的陳述:首先是選題的緣由、目的;再次是論文的基本結構、主要內容;最后談談論文的不足之處。

      一、選題的緣由、目的。

      “邊緣化”一直對于“第六代”導演來說是個代表性名詞,本文通過對“邊緣化”現象的探討,來展現“第六代”導演在電影事業上的成長、轉變。通過對這一現象的概述,總結出第六代導演在電影表現上的優勢與不足。優勢的地方在日后的影片中繼續體現(真實的表現生活,細膩溫情得刻畫小人物),不足的方面在影片中得以彌補改進(收斂了對藝術個性的過分張揚,使電影變得盡量通俗可看)。與此同時,運用電影理論對這一現象在電影中的體現的大量論證,也是對于這四年專業知識學習的一種反饋。如今,“第六代”導演在電影市場的表現,已經可以稱得上獨當一面了。同時我們也可以看到,通過對“邊緣化”逐漸淡化這一現象的論述,一方面表述了導演們或是妥協于市場,或是自身自主的轉變;另一方面也見證了中國電影事業的不斷發展。

      二.論文的結構和大概內容。

      第一部分主要闡述了“邊緣化”現象產生的原因。

      第二部分主要闡述了“邊緣化”現象在電影中的體現。

      第三部分體現了“邊緣化”現象的弊端。

      第四部分闡述了“第六代”導演對此作出的反應,“邊緣化”現象漸行漸遠。

      我的論述重點放在了第二部分——“邊緣化”現象在電影中的體現。我從“第六代”導演的電影風格入手,總結出以下幾個特點。

      1.表現從鄉土文明到都市文明轉型期間的青年的生存狀態和生命體驗。這是前幾代導演都未曾觸及的層面,當然,這和第六代導演的成長環境脫不了干系。這一群體成長于經濟復蘇的改革開放年代,此時正值中國建設市場經濟初期,他們在相對開放的多元文化背景下成長,像搖滾樂就是這一時期引入中國的。所以我選取了路學長的《長大成人》作為論據。

      2.具有或濃或淡的人性和社會的雙重悲劇感受。我選取了賈樟柯的《小武》作為論據。小武對于這個論點是個很典型的人物形象,小武自稱是干手藝活兒的,實際是個扒手。一種可悲的自嘲。小武的種種經歷,以及小武對此漠然無所謂的態度,都表達了被遮蔽在暗淡現實中的個體生命。不僅展示了小人物的悲劇命運,也真實體現了整個社會所造成的悲劇結果。

      3.試圖用夸張的電影語言來沖擊主流的電影美學和電影規范。我選取了多部影片作為論據:《小山回家》中飯桌上的粗俗言辭;《極度寒冷》中吃肥皂的片段;《十七歲單車》中歐打的段落。在第六代導演的作品中更多看到的是赤裸裸的直面現實的極端個人化的內心獨白,他們不再刻意塑造鏡頭唯美語言的風格化,而更樂于通過毫不做作遮飾的畫面挖掘鏡頭被后的真實,對于傳統的影像語言無疑是一種背叛,但是從他們身上,我們體會到的是對生命、人性更高層次上真誠的理解與審視。

      4.追求一種風格化甚至個性化的藝術風格。這一論點我主要是通過導演對影像的操控、鏡頭的運用等方面闡述的。王小帥的《左右》作為我的主要論據。

      三.論文存在的不足。

      “第六代”導演已成為電影市場上的生力軍,最近有一些新片問世,例如賈樟柯的《二十四城記》、陸川的《南京南京》,因為上映時間關系,這些影片我都沒有透徹分析,留有遺憾。還有就是“邊緣化”本身在“第六代”身上的體現已經發生了諸多變化,“第六代”影片也越來越趨向市場化,并被大多數觀眾所接受。我分析“邊緣化”現象存在一定的滯后性,可能對導演未來的發展方向并沒有太多的展望,對于本次研究課題的把握還有待提高,在這點上還需要改進。同時在論述中,有些觀點還是不夠成熟,不成系統,也請各位老師批評指正。

      謝謝各位老師!

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