1.1美聲唱法結合中國字的咬字發音 中國和意大利在語言上的差異還是比較大。如果說只用中文進行訓練，歌唱者是不能感受到美聲唱法的訓練要求，無法很快的理解。歌唱者更多的把重心放在咬字上面，而忽略了美聲唱法其實最重要的喉嚨打開狀態，這樣歌唱者也很難體會到“管道狀態”，從喉頭到咽腔，鼻腔最后至頭腔。所以說如果想用美聲唱法演唱好中國藝術歌曲，應參照美聲一些歌唱方法來訓練，有歌唱狀態，體味到管道狀態，再進行合理的咬字處理。美聲唱法的咬字吐字都是通過意大利的五個元音字母（a、e、i、o、u）來進行發聲訓練，我國漢語的發音主要由聲母和韻母組成，而且漢語是單音節，在音節轉換上有所缺少，通常聲母是指字頭，韻母則是指字尾和字腹。字頭和字尾的讀音一定要準確到位，絕不能含含糊糊拖過去，切記不能為了歌唱的好狀態忽略讀字的清晰度，比如中國字“瓊”，它的拼音是“qiong”，它的韻母是“ong”,韻母里面的“a”是為字腹要延時一點，這個的咬字關鍵所在要表現出它聲音的色彩。“ng”為它的歸韻，就要求收快一點。而聲母“g”是它的字頭，發音要求快和清楚。我們的歌唱在咬漢字咬的過松或者過死都會影響聲音，一個聽起來不清晰，一個影響聲音的統一。而在美聲唱法發聲的時候，要求歌唱者的喉頭放下來，它的是位置偏低的，咬字的著力點比較往后，軟腭和喉咽壁也會抬起來，這樣口腔內部會搭建起一個空間，也就是我們看到樂器里的箱體同一原理，它的聲音較渾厚，但在演唱中國藝術歌曲時，中國藝術歌曲有著自己獨特的風格和韻味，所以歌唱的時候，咬字習慣不太一樣，所以在演唱中國藝術歌曲的時候，一定要結合我國漢語的發音。 比如說，我們在歌唱像《遍插茱萸少一人》這樣速度比較慢的中國藝術歌曲，要求吐字咬字做到圓潤，柔和，字尾、字腹和字頭應演唱得清晰舒緩，且自然連貫整個口腔將，口腔整個腔體同時需要歌唱者打開的足夠大，在“海峽波濤牽夢魂”此處有重復唱一遍歌詞，可以知道重復部分不僅要做足情感，前面部分口腔張大的同時結尾處字頭可輕吐。在演唱到“茶一盞，酒一樽”這樣的對偶式語句，可以使用美聲唱法的部分技巧將聲音更加飽滿圓潤，同時突出拉長字尾；演唱速度較為歡快的中國藝術歌曲《吐魯番的葡萄熟了》時，歌唱口腔動作要更加快速，靈活，字頭可以唱的短促干凈一點，而這首歌是由女中音演唱，更加要求美聲唱法的圓潤。在演唱帶有含蓄委婉情緒的中國藝術歌曲像《梅花引》時，聲音的著力點在口腔，在把牙關口腔打開的基礎之上，要把每一個音唱的平穩，有韻味。有時會有閉口音出現，可以使用美聲唱法中的“開口唱法”，讓歌唱的口型沒有什么變化，聲音在一個高度，一個位置。其中有幾句是反問句，”誰是我知音,……情懷?”這些地方應該過多的在意情感的融入,咬字更是要到位,以咬字的準確來突出情感的表達。特點，科學的運用美聲唱法演唱中國藝術歌曲，達到中國語言的字正，美聲唱法的腔圓。 1.2注意聲音的運用方法 在歌唱時有明確的聲音要求，歌曲有很多種類型，它們的要求也是不同的，演唱中國藝術歌曲的時候要求聲音含蓄細膩，演唱西方歌曲強調共鳴強調氣息連貫。上述也有談到美聲唱法技巧的要素，其中主要講聲音狀態的是氣息和共鳴。當氣息和共鳴有了，歌唱的狀態自然也就有了，在演唱中國藝術歌曲時，要和美聲唱法有機的結合，同時具有“中國特色”，需要使用合理的聲音運用方法來演繹，要求有科學性，有正確的歌唱狀態，有一定的歌唱能力可以自如控制氣息和有良好的共鳴腔體，再融入一些民族特色，用共鳴腔發音，比如抖音、哭腔。如果說歌唱者演繹中國藝術歌曲時，僅僅有了民族特點等卻忽略了美聲歌唱狀態，這也是一個不完美的演繹，而這是很多我國聲樂愛好者常常犯的一個錯誤，上述也有說到演唱中國藝術歌曲咬字有多么重要，如果只有良好美聲唱法歌唱狀態也是不行的，這樣缺乏生動感，對歌曲的塑造往往缺味道。除此之外，根據聲音特點的不同，也要選擇適合自己的歌曲。總的來說就是，在演唱中國藝術歌曲時，不僅需要充分了解到歌唱者自身的音色特點，還要有機結合美聲唱法才可以將中國藝術歌曲演繹好，而這樣用美聲唱法演唱出來的中國藝術歌曲才會具有“中國民族色彩”。
1.3準確把握中國藝術歌曲的韻味 中國藝術歌曲是指名詞名詩作為歌詞，它將音樂和詩歌完美的結合，比較重視表達內心情感，曲調的表現力比較強，表現的方式手法也比較豐富多樣，主要以鋼琴為伴奏的聲樂藝術體裁，它的歌詞偏重于文學，歌曲旋律偏重音樂性。當這兩者結合便有了獨特的中國藝術歌曲魅力，從古至今，各個國家的藝術歌曲都是和他們的文化背景差異，語言差異，和審美差異導致存在風格不同。我國的文化悠長深遠，博大精深，不論是秦漢詩經樂府還是唐詩宋詞都有他獨特的歷史背景和文化背景。用西方好的審美觀念來評價，可以更好的挖掘并表達自己民族獨有的文化內涵。而理解好中國藝術歌曲的氣韻和意境可以直接影響到整個作品的演唱好壞。用美聲唱法來演繹中國藝術歌曲必須與文化背景風格相結合。 （一）氣韻：說到氣韻，它最早是用于品評人物，主要指人的氣質，精神氣兒，在我國古代氣韻主要集中體現古代文化的精髓，重視的是作品文與質的和諧，理與情的統一。拆開“氣”和“韻”來講，它們的內涵是有所不同的，“氣”字主要強調作品的張力、力量和內涵。“韻”字主要體現的是音樂形式的表達，比如力度、節奏、長短、音高等，在“氣”和“韻”的相互結合作用下，氣要整體貫穿，氣由韻成，而韻是由氣起的。它們是一個整體，不可分割。‘“氣”主要表達的是音樂作品整個內在生命力，而“韻”則是表達整首歌曲的精神風貌。氣韻在歌曲中要讓整個樂曲的連成一條線，每句的口氣都應完整成線，聲樂氣息要控制好，中國藝術歌曲多有裝飾音，可以很好的表達韻味，在有裝飾音出現的地方，一定要準確。特別要強調的一點休止符的運用，休止符是歌唱者可以換氣的氣口，講究音斷氣連，此時無聲勝有聲，也是韻的重要表達形式。 （二）意境：中國藝術有自己特別的藝術風格，只有對中國文化底蘊很好的理解才能正確的演唱中國藝術歌曲。在把握意境上，傳統的中國文化審美中，不論是樂府詩詞還是水墨畫都十分講究意境，中國文化的意境主要講究神韻，古人有3種境，物境、情景、意境、而意境主要指內心有意識的境界，意境在中國藝術歌曲的表達形式是通過琴或人聲表達，它能將人的內心情感和情景相互結合，在美學中，講究的就是“意”和“境”相融合，要進入音樂表達的狀態，而這正是詩歌要體現的意境。聲音音量講究“度”，弱有聲，強不破，歌詞自如，對氣息的控制也較高。在唱腔中，拖腔一般都在最后一個字，讓全詩的意境淋漓表達。 例：淺談一下吳碧霞老師演唱的曲目《春江花月夜聲樂隨想曲》這首歌的韻味，我們知道吳老師是將美聲唱法演唱中國歌曲融合最好的老師之一，全曲以唱鳴“嗚”開頭，音時值較長，聲斷氣不斷，聲音有起有伏，中后段節奏不斷加快，最后輕收。一來就帶入了濃烈的中國歌曲色彩，進去歌曲后，“千萬里”處里字偷換氣再接上里字，換氣口韻味表達非常到位，中間在“啊”的地方將花腔演繹出來，使整首歌曲富有生命脈絡。最后唱到“江上生明月……”放慢速度，將氣韻淋漓展現，聲音有度，氣息控制好。最后再結束在“嗚”字上面，用拖腔結束全曲。意猶未盡的感覺，同時全曲完整性又非常好。 結語： 美聲唱法的確有很多值得我們學習的地方，有著許多的好處，但如何合理適當的使用美聲唱法來演唱中國藝術歌曲仍然需要不斷的研究和思考，只有在清楚了解美聲唱法特點的情況下，才能再去和中國藝術歌曲相結合，注意中國藝術歌曲的咬字、歌唱聲音的科學合理運用、準確的把握歌曲韻味。一定不能忘記，演繹歌曲的最終目的是為了讓聽眾們能通過音樂通過歌唱聽到歌曲真實表達的內容。在學習美聲唱法時，一定也要記住兩點原則，第一點是理解并抓住民族歌曲的風格特點和漢語的咬字發音獨有的特征。第二點是在參照使用美聲唱法的發聲方法不可以完完全全照用。只有把這兩者完完全全結合的結合在一起，才可以談的上較完美的演繹。 |
