摘要:對于演員來說，最重要的感官是聽覺，或者說是真正地去傾聽的能力。然而，在很多時候，作為演員的我們卻根本不會傾聽，不具備這樣的能力，或者說忽視了對這種能力的掌握，從而導致表演的失敗。在本文中，我將圍繞“聽”這種感官，展開研究，挖掘它的潛能，發(fā)現(xiàn)它的重要性，并且延展性的探討通過“聽”所發(fā)現(xiàn)的一切有趣的現(xiàn)象，再一次提出“聽”在表演創(chuàng)作中的重要性，希望通過文章呼吁大家認識到表演創(chuàng)作中“聽”的重要性。

關(guān)鍵詞：  聽  演員  感官

　　　“真聽、真看、真感受”這句話應該是每個從事表演藝術(shù)的人聽得最多的一句話，當然這也是斯坦尼斯拉夫斯基體系中最為經(jīng)典的理論之一。然而，這簡單的七個字，要做起來，卻不是件容易的事情，而且在很多時候我們根本做不到！

　　　美國著名劇作家大衛(wèi)·馬梅曾在他的著作中寫道：“表演就是聽的藝術(shù)”，這是他和演員一起工作時，為了強調(diào)經(jīng)常被人忽略的“聽”提出的說法，這句話給我了很大的啟示，讓我忽然頓悟。我發(fā)現(xiàn)，在我們的表演創(chuàng)作中，往往只把注意力放在自己“說臺詞”——通過語言、肢體動作表達情感和心理想法——上面，卻忽略了另一半——“傾聽”，于是就出現(xiàn)了被大家稱為不有機、沒有交流的表演，而有沒有交流則是表演創(chuàng)作最根本的標準之一。

　　　所以我認為，作為一個演員，無論在舞臺上還是鏡頭前，如果在表演創(chuàng)作中不具備傾聽的能力，不會真正的“聽”，就稱不上是真正的演員。當然“聽”和其它的表演環(huán)節(jié)也是不能脫離的，是緊緊相扣的，在本篇論文中，我就把表演創(chuàng)作中的“聽”提出來，看一看它的重要性究竟在哪兒。