摘要：本文重點強調了“托劈”手法在古箏演奏中的重要性，同時以河南和山東箏派進行了比較，來分析不同地域、不同箏派演奏風格及“托劈”手法的不同運用，指出了彼此之間的聯系和區別。在古箏演奏中，“托劈”手法的運用自如和準確，能更加完美地塑造古箏的音樂效果與形象，體現了“托劈”演奏手法，是最科學而富有時代表現力的演奏方法。

關鍵詞：古箏； 演奏技巧；“托劈”  

Abstract: The paper focuses on the" idler split " technique in guzheng performance importance, at the same time cited examples to analyze the different regions, different genres playing style and" support"," split" manipulation of different use. Through detailed analysis of the " idler split " different playing methods and techniques, points out the connection and difference between each other, analysis of the current situation and the guzheng guzheng technique development techniques in the direction of future development. In zither," idlersplit" manipulation of the handle very skillfully and accuracy, can more perfect shape the Guzheng music effect and image, embodies the " support"," split" way of playing, is the most scientific and rich times

Key words: guzheng; playing skills; to "idler split "

　　“托劈”是古箏演奏中最基礎的演奏技法，主要的是要靈活的運用右手的大拇指，“托”時運用右手大拇指向外撥弦，也就是向低音的方向撥弦,撥弦采取的最佳角度是，向斜下方用力，同時大拇指的第一、二關節不可彎曲的向斜上方用力。“托”是指甲和肩臂協調一致、巧妙運動，同時在彈奏時，不能彎曲小手指的關節，其基點事大拇指的根部，需用力自然。而“劈”的指法運用是，采用右手大拇指向里撥弦，主要是撥弦指向古箏的高音方向。劈的動作主要的基點還是大拇指連接手掌根部，向上角度撥弦時稍微用力。

　　“劈”是“托”的反向指法。它常與“托”交替使用或者連續交替使用。我們在學習古箏演奏的過程中，一般先“托”后“劈”，熟練掌握“托劈”技法，能夠幫助我們更好的掌握這門樂器的知識。熟悉和了解樂器演奏技法運用的不同方式，以及古箏技法未來發展的方向。從中尋覓出古箏藝術為何能夠得到大眾的廣泛喜愛，在不到百年的時間里得到如此快速的發展，探尋引起古箏音樂演奏技法的變革及發展。