課題研究現狀：

  《名利場》是英國十九世紀小說家薩克雷的成名作，也是他生平著作里最經得起時間考驗的杰作。在那個奇才輩出又動蕩不安的年代里，薩克雷可以說是一個很具有代表性的人物。正如理查德·梅倫(Richard Mullen)評論他說：“薩克雷很重要，他不僅是一位偉大的小說家，也是一位杰出的諷刺家、幽默家和道德家。”《名利場》是英國較著名的諷刺性批判現實主義小說。故事取材于熱鬧的英國十九世紀中上層社會，書中主要描述了兩個性格迥異的姑娘不同的命運。其中較為矚目的女性形象是蓓姬，而對蓓姬的研究論文也是不勝枚舉。大部分研究認為導致蓓姬命運的原因是當時的英國社會形態。當時英國國力強盛，工商業發達，由榨壓殖民地或剝削勞工而發財的富商大賈正主宰著這個社會，英法兩國爭權的戰爭也在這時響起了炮聲。中上層社會各式各等人物，都忙著爭權奪位，爭名求利。在當時的社會里，利己主義是再正常不過的現象，也是那個社會中的許多人獲得成功、幸福和財產的必備條件。 隨著時間的推移和文學理論的發展，評論家的注意力不斷轉變，幾乎涉及了小說的每個方面。根據研究的重點不同，學者們的研究可以分為幾類。其中人物形象分析和女性主義研究方面，Ferris (1983) 在《薩克雷》中認為《名利場》是對資本主義社會腐敗的批判，他歌頌了善良的“維多利亞天使”愛米麗亞，鞭撻了陰險虛偽的“女冒險家”蓓姬。William Elkins(1990)在《薩克雷的<名利場>》中指出薩克雷關心的主角是蓓姬不是愛米麗亞。但是Dyson(1964)在 Vanity Fair: An irony against Heroes中認為《名利場》是世上最正直的作品，它的正直之處體現在對人物的刻畫，犀利的諷刺，明確的說教。Owen Knowles認為蓓姬美麗但無情任性，機智又狡猾，她在那個男人為大的世界里下定決心要打拼出一片屬于自己的天地。譚宗燕在“正面解讀蓓姬的性格”中說，蓓姬就像一只開屏的孔雀，讓我們看到了一個美麗聰慧的女性形象，從她身上我們可以找到諸多積極的方面：她不僅美麗、聰慧、活躍、堅強、獨立、忠誠，富有很強的生命力, 而且能在特殊的社會環境中，身處弱勢卻不悲觀，巧妙地運用名利場中的游戲規則，明確地向男性中心的社會發起攻勢，以特殊的方式主宰社會，最終成為一個成功者，一個女中豪杰。這對于處于21世紀的人們具有積極的現實意義。卲晶晶在《<名利場>兩位主人公對比》中提到，蓓姬的世界是很寬廣的，愛情只不過是其中微小的一部分等等。 蓓姬出身貧困但卻不甘貧困，從最初的純純少女變成冷酷無情、狡詐虛偽又潑辣自私的女人，她這一系列的變化伴隨其整個命運的變化，人們或許會認為蓓姬是個十惡不赦的壞女人，她雖然為了進入上流社會而不擇手段，但也有她積極向上的一面，她不向社會低頭，努力進取。所謂“天下攘攘，皆為利往，天下熙熙，皆為利來”，名利場的人們都互相追逐著名利、權勢和財富，整個社會都體現了資產階級腐敗不堪的生活與價值觀。透過對蓓姬命運的解讀，我們可以看到在薩克雷筆下資產階級的靈魂。作者刻畫的蓓姬形象非常具有典型性，因此從19世紀流傳至今，仍然具有現實意義。 

課題研究目的：

本文主要通過對《名利場》中女主人公蓓姬不同階段的經歷分析，結合蓓姬本人的性格特點以及當時英國的社會形態，指出蓓姬最終的命運是由其貪慕虛榮、堅韌不屈的性格和當時英國資本主義社會的發展共同導致的。 

主要參考文獻：

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