作品的題材屬于浪漫主義題材，作品的體裁屬于抒情，作品的類型現(xiàn)代舞，選取現(xiàn)代舞的形式是基于講述身邊的人和事以及自己，一次回憶的探索之旅。靈感來自于一本叫做《阿司匹林博物館》的書，內容差不多講的就是做自己，并不是一種罪。在人性道德的之內，人們?yōu)槭裁床豢梢粤芾毂M致的做人性之本的自生呢，如果連我們所愛之人所做之事所努力的夢想都不能夠由自己來選擇來創(chuàng)造，那么我們生來所具備的愛的意義又在哪里呢。

在這本書里，我解放了自己，做自己，尊重自己的選擇，做自己想做的事，不至于像我朋友一樣，最終選擇了自己不喜歡的專業(yè)，不下?lián)Q的工作，就只是因為聽了長輩不合時宜的話。大部分的人都喜歡美好的結局，但是在我這里，生活中要有不盡人意的事才會讓以后的美好得到放大

化的體驗，總有很多事和人會讓自己感受到艱難，無法邁步向前走，所以止步不前不如面對困難，接受所有不好的事，包容所有不好的事，所以結局才會想這樣反轉。面對來自自身和外在的質疑和沖突，都得到了想要的答案，讓自己能更大膽的編創(chuàng)這個作品。

（一）調度的運用

用舞蹈創(chuàng)作的眼睛去觀察生活，那么一切都是充滿“動作性”的。動，則流動之，便讓舞者在舞臺空間的流動就形成了調度。

第一段始于慢板，交代環(huán)境氛圍、塑造人物形象。作品一開始就將分為兩個空間。一方活在自己的世界，并不知道有另一個世界，內心卻有極其渴望有另外一個世界，暫且稱為負空間。正空間的有一顆探索的心，對于這個世界的好奇帶動著情緒。

第二段是舞蹈的快板，情緒的高潮部分，情緒舞段。負空間的被正空間帶入了現(xiàn)實世界，正空間的想改變負空間的思想同時愛上了負空間的人，可負空間的人覺得自己就是她自己世界的人，沒有什么可以改變。

第三段為慢板。音樂淡去，情緒低谷，負空間的回到了自己的空間，正空間的無法忍受看到自己愛的人走不出自己給自己的枷鎖，于是把負空間的她拉了出來，自己進到了負空間內。

（二）舞蹈音樂的剪輯

音樂對于塑造舞蹈的形象、刻畫人物的性格與內心、深化作品的主題思想延續(xù)、推動情節(jié)的發(fā)展創(chuàng)造都具有極其重要的作用。在很多的優(yōu)秀舞蹈作品里面， 高質量的舞蹈音樂是其不可或缺的組成部分。

在剪輯過程中，根據(jù)舞蹈結構進行拼接，遇到了一些問題，并且通過一些手段進行解決。在舞蹈開頭部分原有音樂素材里想增加風聲素材，增強那種自我孤寂的氛圍；第一段和第二段銜接的部分采用了重疊的方式，在保留上段音樂氛圍的情況下，加重音；在第二段中間部分和第三段結尾部分，配合著舞蹈的調度，用了淡出和淡入來融合。

（三）動作的捕捉與發(fā)展

所有舞蹈動作都是具有動機的，動機指的是人體姿態(tài)變化的內心的起始，我想做的是有意識的動機。動機分為單一與復合、主與副以及形象動機、含義動機、情緒動機和節(jié)奏動機。

在作品中用了兩個方法捕捉：一，從生活和舞蹈素材中捕捉動機。生活是創(chuàng)造的源泉，《晚安 你和世界》與其人物都是源自于生活，有生活而演變成了舞蹈動作。二，從音樂的節(jié)奏去體會，很多動作可隨著節(jié)奏的變換而變幻，慢節(jié)奏的音樂也可用快節(jié)奏的動作來處理編導對于作品的需求，精妙的運用音樂的節(jié)奏去沖破舞蹈的障礙，使整個作品能更加的豐富。

（四）舞蹈隊形的編排

舞蹈中的隊形變化是體現(xiàn)整個空間結構的極其重要的點，可以更加完美的呈現(xiàn)作品想要呈現(xiàn)的主題內容，在動作演變的路上，使很多不同的畫面形象更生動的融合為一個整體。所以對于舞蹈的編創(chuàng)，畫面的美感與調度的流暢十分重要。

在舞蹈的開始，在舞臺前區(qū)九宮格三點的位置，作為負空間開頭的區(qū)域，正空間的調度是一條斜線。

在隨后的調度中，為了表現(xiàn)不同場景，構建了不同的空間，正負空間的相遇，可多用身體上的正負空間來體現(xiàn)。

線條的調度由橫線、豎線、斜線。在橫線的調度中，動作需流暢，情緒在積累狀態(tài)；在豎線時，流暢便減弱了許多，視覺效果的沖擊力較強。創(chuàng)編時可變化的調度非常之多，在面對復雜調度的同時，觀眾的心理也會產(chǎn)生不同的感受。